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低碳材料在景觀雕塑中的運用
低碳材料在景觀雕塑中的運用摘要：低碳材料是現(xiàn)代綠色化景觀設(shè)計的關(guān)鍵要素之一。對國內(nèi)外在景觀雕塑中運用低碳材料的情況開展一個初步的探討分析。首先介紹了國內(nèi)外近年來低碳材料在綠色化景觀特別是雕塑設(shè)計建造領(lǐng)域的典型應(yīng)用情況。將低碳材料運用于現(xiàn)代景觀雕塑設(shè)計,對于美化空間、體現(xiàn)創(chuàng)新意識、豐富文化價值、保護(hù)環(huán)境有積極意義。并研討了我國的雕塑設(shè)計建造中應(yīng)用低碳材料所存在的一些問題,提出了進(jìn)一步推廣低碳雕塑的方法。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.yahyauzunemlak.com。
最后,分析了未來幾年國際國內(nèi)在綠色化生態(tài)化景觀(雕塑)中應(yīng)用低碳材料的趨勢。關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林;低碳材料;節(jié)能;景觀雕塑;景觀設(shè)計;作為景觀設(shè)計中的重要元素，雕塑在傳統(tǒng)的歐洲園林中大多作為環(huán)境的主景。雕塑不僅發(fā)揮了裝飾空間的作用，而且還有營造場所精神面貌的功能。隨著全球氣候的變化和中國城市化進(jìn)程的加快，節(jié)能減排、降低消耗、走可持續(xù)發(fā)展的觀念已經(jīng)深入生產(chǎn)和生活的各個方面。在景觀設(shè)計方面，材料的選擇成為低碳設(shè)計的重要方面。
低碳材料運用到景觀雕塑設(shè)計的探索和實踐，正逐漸成為設(shè)計師和藝術(shù)家新的使命，越來越受到人們的關(guān)注。對于景觀(雕塑)的設(shè)計和建造而言，運用低碳材料(lowcarbonmaterials)主要是指在保障對象的使用價值不變的前提下，盡可能使用可循環(huán)的材料以降低不可再生資源的使用，或者使用低能耗、低污染、低排放、無毒的材料，典型的諸如回收的工業(yè)廢料以及生活用品(金屬、陶瓷、木材、塑料等)、可再生生物材料等，這些是未來發(fā)展的趨勢。運用低碳材料的景觀雕塑能夠保護(hù)環(huán)境、節(jié)約材料的社會生產(chǎn)成本、并具有美學(xué)意義、創(chuàng)新意義和文化意義。這些類型的景觀雕塑，從長遠(yuǎn)的角度看，能夠進(jìn)一步在全社會推廣低碳觀念，啟發(fā)和激勵人們使用低碳材料、實現(xiàn)低碳排放、致力于營造一個全新的生態(tài)友好的環(huán)境。1低碳材料在景觀雕塑中的運用伴隨著人們環(huán)境保護(hù)意識的增加，越來越多的中外藝術(shù)家嘗試運用各種低碳材料，創(chuàng)作更多的雕塑作品，并日益受到人們廣泛的關(guān)注。
中央美術(shù)學(xué)院徐冰教授的《鳳凰》[1]就是利用低碳材料構(gòu)造景觀雕塑的一個成功嘗試。他利用建筑工地上的廢料創(chuàng)作了雕塑作品——《鳳凰》(圖1)[1]。鳳凰的嘴是用鉆土機(jī)做的，鳳冠是用安全帽構(gòu)成的，鳳凰的脖子用了五金工具的玻璃艙，鳳凰的身軀用鐵鍬構(gòu)成，鳳凰的羽毛用鐵皮卷成，鳳爪用了挖土機(jī)的構(gòu)件，鳳尾上的飄帶用了工地護(hù)欄的布料做成?！而P凰》雕塑具有獨特的創(chuàng)新性。首先在材料上的創(chuàng)新使用，不像傳統(tǒng)的寫實雕塑用石材或是樹脂的可塑材料，可塑材料的局限性小，能自由構(gòu)造想要的造型。
《鳳凰》利用現(xiàn)實的材料構(gòu)成，突破了材料的局限，構(gòu)造了具有抽象美感的形態(tài)。其次，雕塑結(jié)合了光電效果，體現(xiàn)時代感，在夜晚如同一只展翅高飛的鳳凰，寓意古老的文明、現(xiàn)代的方式、經(jīng)濟(jì)的起飛、國家的強盛、堅強的民族意志力，體現(xiàn)場所精神。藝術(shù)家Chris創(chuàng)作的《生態(tài)龍》(圖2)[2]，也是運用工業(yè)時代廢料的典型。這個作品99％使用了回收的材料——內(nèi)部的框架是從建筑工地回收的鋼架，雕塑內(nèi)的骨架來源于羊場廢棄物的塑料飼料罩，外層皮膚是用舊的拖拉機(jī)內(nèi)的管，龍的鱗片使用摩托車、自行車的輪胎，爪子是用一個舊的柵欄柱，喙和尾巴采用了回收合板做雕刻，表面噴涂的顏料來源于舊打印機(jī)墨盒，舌頭用的是一塊舊塑料做鑲嵌。其造型結(jié)合了西方的恐龍形象，創(chuàng)新地結(jié)合了多種生態(tài)材料，形象生動，肌理效果顯著，其造型與周圍環(huán)境結(jié)合很好。
上述2個例子都充分表明，低碳材料運用于景觀雕塑，不僅沒有降低作品的藝術(shù)性，影響藝術(shù)效果和設(shè)計理念的表達(dá)，相反，通過材料的創(chuàng)新利用，體現(xiàn)了材料的造型美。結(jié)合現(xiàn)代的科技手法，如光電效果，具有時代感，豐富的空間形態(tài)、多樣的材料、抽象的形式與多元的意義也預(yù)示低碳材料的景觀雕塑發(fā)展新趨勢。2低碳材料作為景觀雕塑的意義2.1低碳材料的審美意義低碳綜合材料創(chuàng)造的景觀雕塑使得材料呈現(xiàn)新的美感。不需要使用昂貴的材料，優(yōu)秀的藝術(shù)家也能夠創(chuàng)造出卓越的作品。比起傳統(tǒng)雕塑，現(xiàn)代雕塑家更關(guān)注挖掘雕塑的材質(zhì)美。
美國現(xiàn)代藝術(shù)家考爾德作為20世紀(jì)雕塑界最重要的革新人物，他沒有使用黃金和青銅構(gòu)造雕塑，而是利用一些微不足道的、毫無相干的，甚至是廢棄的鋼鐵、水管、碎骨片、錫、或鋅等材料創(chuàng)造了許多富有新意的抽象雕塑。這些雕塑材料簡易、風(fēng)格獨特，把動的藝術(shù)觀念和抽象形態(tài)生動結(jié)合，與現(xiàn)代的公共環(huán)境融合，為呆板的幾何形建筑增添了活力?？紶柕碌牡袼堋盎鹆银B”[3]用廢棄的鋼板焊接而成，簡潔有力、色彩鮮艷，放在玻璃幕墻的摩天大樓周圍形成突出的效果(圖3)，人們還可以在雕塑底下穿行。在2010第四屆中國北京國際美術(shù)雙年展中，以“生態(tài)家園”為展覽主題，觀眾可以從中看到藝術(shù)家用新的形式體現(xiàn)對生態(tài)環(huán)境的關(guān)注，更驚喜的是能夠看到一些廢物材料構(gòu)成的雕塑作品。圖4是美國藝術(shù)家巴特·李·瓦爾加什創(chuàng)作的《地圖上并不存在的地方》[4]，使用了廢舊的電腦鍵盤、塑料蘇打水瓶、鋼絲球、磁帶和顏料，作品使人聯(lián)想到計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間聯(lián)系著整個世界。
澳大利亞的蘭·祖克斯《和諧》采用各種廢棄的鐵皮焊接而成，造型上體現(xiàn)了局部與整體的和諧[4]?？梢哉f低碳雕塑創(chuàng)新運用各種材料，賦予景觀雕塑材質(zhì)美。2.2低碳材料的創(chuàng)新意義低碳材料運用到景觀雕塑體現(xiàn)了材料與風(fēng)格的創(chuàng)新。伴隨著人類文明的發(fā)展，景觀雕塑的材料在不同時代也有所差異。從某種意義上說，體現(xiàn)了社會和技術(shù)的進(jìn)步。
每個時代都有代表先進(jìn)生產(chǎn)力的材料，比如19世紀(jì)法國建筑的埃菲爾鐵塔，利用金屬的拱門塔方案，這種材質(zhì)比起古代的凱旋門，從材料、形象等都體現(xiàn)出了新時代的特點，使用金屬的埃菲爾鐵塔來為現(xiàn)代科學(xué)和法國工業(yè)增光。步入21世紀(jì)，雕塑材料的選擇更加廣泛，相應(yīng)的技術(shù)和設(shè)備也不斷增加，我們不應(yīng)固守傳統(tǒng)材料來裝飾空間，而應(yīng)該創(chuàng)新地采用低碳綜合材料美化環(huán)境、減少垃圾污染、降低能源消耗、體現(xiàn)時代特點。另一方面，低碳材料的運用有利于藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新。藝術(shù)家通過高超的藝術(shù)技巧創(chuàng)新組合低碳材料，使得人工環(huán)境與自然環(huán)境完美結(jié)合。利用低碳材料的景觀雕塑，要考慮材料的抽象構(gòu)成，這樣有可能啟發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)造新的雕塑形式。
考爾德的動感雕塑[3]，將動態(tài)的概念引入雕塑，使得環(huán)境充滿生機(jī)和活力，藝術(shù)家利用鐵皮焊接的雕塑，使作品生動有趣(圖5)?？梢姷吞疾牧嫌欣趧?chuàng)造出新形式的景觀雕塑作品。2.3低碳材料的文化意義不同的地域和文化給不同時期的景觀雕塑帶來變化，現(xiàn)代雕塑強大的視覺沖擊力符合現(xiàn)代人的審美追求和快節(jié)奏的生活方式，雕塑不再是藝術(shù)家個人情感的表達(dá)，更要適應(yīng)與空間環(huán)境配合的需要。通過景觀雕塑將信息符號進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，并引發(fā)觀賞者思考和想象?，F(xiàn)代雕塑更趨向于抽象的元素構(gòu)造，形成具有強烈視覺沖擊力的形象。
綜合材料構(gòu)成的雕塑能給環(huán)境帶來開放、多元、和諧、自然的場所感。景觀并不只是自然環(huán)境，更是文化意義的場所空間。早在文藝復(fù)興的意大利園林，雕塑就作為隱喻場所精神的重要作用，點綴園林。在現(xiàn)代景觀中，雕塑對空間的意境起了非常重要的因素，如德國教堂前一座用鋼鐵鏈條組成的雕塑，名為《柏林》(圖6)[5]，表現(xiàn)德國歷史上的“分裂與統(tǒng)一”。這個雕塑將德國歷史與現(xiàn)代、過去與未來、分裂與統(tǒng)一的主題無聲地表現(xiàn)出來。
可見優(yōu)秀的藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)作品，不僅能讓人感受到豐富的造型、高超的技巧、優(yōu)美的形象，而且能營造有意味的景觀，豐富城市的文化。2.4低碳材料的環(huán)境意義低碳材料作為景觀雕塑，可以利用可回收、可再生材料，變“廢”為寶、降低成本、減少污染、節(jié)約材料、美化和保護(hù)環(huán)境。民間藝術(shù)其實是最早使用廉價的低碳材料，比如民間的彩燈、窗花、剪紙、布老虎所用的材料都是非常低廉的，甚至是廢料，但是人們依舊能創(chuàng)造出優(yōu)美的藝術(shù)品。古人的經(jīng)驗告訴我們藝術(shù)源于生活，源于平凡的事物。藝術(shù)創(chuàng)造的過程不是消耗能源的過程，更應(yīng)該是通過藝術(shù)創(chuàng)造，達(dá)到美化環(huán)境，實現(xiàn)資源的有效利用。
藝術(shù)家獨特的創(chuàng)造力，成熟的技法，塑造的藝術(shù)品使得人們能夠重新認(rèn)識自然。中國古典園林造園者把本來瘦、漏、丑、皺的石頭放在合理的空間位置，“丑”就變成美，人們通過新的形態(tài)樹立審美觀念。同樣在現(xiàn)代，各種材料貌似形態(tài)丑陋，甚至毫不相干，如果能有很好的組合方式，獲得獨特的空間形式，也可以轉(zhuǎn)化成審美要素。低碳材料的運用有利于在材質(zhì)上、色彩上與周圍環(huán)境相呼應(yīng)，形成一體化的設(shè)計。斯里蘭卡藝術(shù)家波爾格哈格·唐·昌達(dá)納·古納迪拉卡設(shè)計的《承前啟后》采用了兩輪拖拉機(jī)引擎、牛角焊接組成，作品具有古樸的工業(yè)時代特征，同時又利用材料的特性(圖7)[4]。
可見，低碳材料的景觀雕塑比傳統(tǒng)雕塑作品更能節(jié)約資源，保護(hù)環(huán)境。3低碳景觀雕塑面臨的問題1)公眾的低碳觀念不普及。低碳雕塑作為景觀的觀念之所以不能普及，大部分原因是人們的觀念問題。作為景觀的點睛之筆，大多數(shù)甲方不考慮使用廉價的低碳材料，這并不是一種很好的做法。其實昂貴的材料如果沒有恰當(dāng)使用，未必能體現(xiàn)價值。
相反廢棄的材料如果得到很好的結(jié)合，也能產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。2)優(yōu)秀作品少、劣質(zhì)作品多。在盲目追求數(shù)量的過程中，優(yōu)秀作品少，劣質(zhì)作品多，缺乏技巧，缺乏獨創(chuàng)、甚至造成視覺污染。上海市規(guī)劃部門最近的普查結(jié)果發(fā)現(xiàn)，上海目前有城市雕塑1034座，優(yōu)秀作品只占10％，另有10％屬劣質(zhì)作品，80％作品水平平庸[6]。近年來，北京和上海都強行拆除劣質(zhì)的雕塑作品，如北京西單文化廣場的《筷子插碗》、平樂園附近的4件手形雕塑作品。
在低碳材料的雕塑作品中，由于參與的藝術(shù)家少，使其質(zhì)量也受到影響。3)低碳材料收集和資金困難。低碳景觀雕塑從原材料收集、制造、分配、安裝、直到最終再利用或處理，都需要人員的配合。在現(xiàn)實中，材料的回收利用率不高，大部分當(dāng)作沒有分類的垃圾處理了，這也影響低碳材料的再次創(chuàng)新。低碳材料的雕塑創(chuàng)作和推廣還受到資金的阻力。
美國日本等發(fā)達(dá)國家采用的公共藝術(shù)百分比方案，設(shè)立專項基金支持公共藝術(shù)的發(fā)展，中國除了上海、深圳少數(shù)城市，大部分城市缺少公共基金的支持。4)普通低碳材料在使用上的局限性。目前這些材料——如廢舊的木材、橡膠、金屬、塑料等的使用還具有明顯的局限性。這些材料對水及濕度較為敏感，容易變質(zhì)，采用這些低碳材料的雕塑本身更多的是展現(xiàn)、推廣綠色環(huán)保的新生活理念，有些并不能長期的存放——特別是在戶外環(huán)境下。4推廣低碳材料的景觀雕塑的對策和趨勢1)擴(kuò)大宣傳，推廣低碳設(shè)計理念。
單純依靠設(shè)計師和藝術(shù)家的努力是無法推廣低碳設(shè)計理念的，還需要擴(kuò)大宣傳，讓公眾轉(zhuǎn)變意識和行為，參與低碳設(shè)計，推廣低碳生活方式。我國的公眾很少參與城市雕塑和公共景觀設(shè)計方案的選擇，宣傳力度不夠是其中一個原因。通過樹立典型案例，開辟大眾參與的渠道，能激發(fā)大眾參與公共事業(yè)的熱情。比如荷蘭在選擇公共藝術(shù)品時往往經(jīng)過慎重的選擇，首先委托數(shù)名藝術(shù)家進(jìn)行方案設(shè)計，然后將方案在報刊、網(wǎng)絡(luò)和電視等媒體進(jìn)行宣傳，最后依照公眾的投票結(jié)果進(jìn)行實施。2)通過設(shè)計比賽遴選優(yōu)秀設(shè)計方案。
將低碳材料推廣到景觀雕塑中，有很多可以推動的方法。比如通過低碳材料景觀雕塑的征集和評選來遴選優(yōu)秀的低碳雕塑設(shè)計方案并推廣低碳意識。另外通過專業(yè)展覽會，設(shè)計師、藝術(shù)家、工程師的交流和合作可以保障低碳材料的更好運用。近年來越來越多的有識之士已經(jīng)把使用環(huán)保廢舊材料作為景觀雕塑的設(shè)計要求，比如柏林大學(xué)的校園雕塑征集和清華大學(xué)環(huán)境系的校園雕塑征集等。3)制定和完善政策法規(guī)保障景觀雕塑水平。
景觀雕塑的存放具有一定的長久性，尤其是城市雕塑和紀(jì)念性景觀雕塑，必須是比較優(yōu)秀的作品。許多發(fā)達(dá)國家都出臺公共藝術(shù)的具體法規(guī)，除了保障公共資金，還對公共藝術(shù)選擇上有一套完整的程序。上海和深圳也制定了一些公共藝術(shù)相關(guān)規(guī)定，如上海決定出臺《上海市城市雕塑建設(shè)管理辦法》。但是這僅是少數(shù)，我們國家需要不斷完善政策法規(guī)以適應(yīng)景觀雕塑的發(fā)展需要。4)正確與合適的環(huán)境下使用低碳雕塑。
低碳材料在景觀雕塑的運用并不是千篇一律的，只有充分了解材料，選擇合適的環(huán)境，才能使低碳景觀雕塑實現(xiàn)節(jié)約消耗、美化環(huán)境、與周圍環(huán)境相融合的良性循環(huán)中(圖8)。首先需要依據(jù)存放的時間長短選擇低碳材料——比如，室外環(huán)境低碳景觀雕塑要考慮生銹和氧化，盡量使用石頭、金屬材質(zhì)穩(wěn)定構(gòu)成的雕塑；室內(nèi)環(huán)境低碳材料選擇余地更多，塑料、紙張、玻璃、金屬都可以使用，主要功能是裝飾、展示和教育，可以作為模型幫助人們認(rèn)識世界、為兒童提供娛樂場所。其次需要依據(jù)放置環(huán)境條件選擇低碳材料——有些低碳材料需要在外部加上保護(hù)材料，如油漆或是防腐層，才能使低碳材料的景觀雕塑更長時間存放和展示。低碳材料有效地重構(gòu)和創(chuàng)造，需要藝術(shù)家和設(shè)計師充分發(fā)揮創(chuàng)造才能，將“廢物”變成優(yōu)美的造型，給人帶來思考、想象和美感，在校園有許多廢棄的自行車，這些廢棄品影響校園的美觀，也給周圍帶來清潔的負(fù)擔(dān)，筆者嘗試用廢棄的自行車零件構(gòu)造一組雕塑，給人視覺上的新意，讓人思考環(huán)境保護(hù)，綠色出行，提倡低碳生活方式和材料的再利用。5結(jié)語低碳材料在現(xiàn)代后現(xiàn)代綠色化景觀設(shè)計及雕塑運用中是非常重要的元素。
當(dāng)前國內(nèi)外低碳材料景觀雕塑的發(fā)展趨勢是朝著豐富的空間形態(tài)、多樣的材料、抽象的形式與多元的意義等方向邁進(jìn)。盡管目前的低碳材料本身也有使用上的局限性，但是設(shè)計師和藝術(shù)家應(yīng)該有高度的責(zé)任感，最大限度地發(fā)揮其潛能，并采用一種創(chuàng)新的思維方式，挖掘各類低碳材料運用到景觀設(shè)計中去，推廣低碳綠色理念，為我們創(chuàng)造美的空間環(huán)境、推廣全社會的綠色意識。本文由合肥雕塑公司整理編輯。
