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淺析雕塑行業(yè)未來的發(fā)展前景
與中國傳統(tǒng)繪畫與油畫相比，雕塑藝術(shù)一直是冷門品種。而中國嘉德2011春拍“中國雕塑”專場中，上拍的60件當代雕塑作品高達98.33%的成交率似乎又為當代玻璃鋼雕塑市場帶來了曙光。那么，中國當代雕塑的發(fā)展現(xiàn)狀究竟如何？當代雕塑與裝置藝術(shù)的界限逐漸模糊當代雕塑的價值判斷是一個復(fù)雜的命題。**策展人何桂彥認為當代玻璃鋼雕塑的基本標尺一是在藝術(shù)本體的層面具有現(xiàn)代主義的個人風格和反映了當代人的視角觀看經(jīng)驗；二是作品具有明確的文化針對性，其當代性體現(xiàn)為能從一個側(cè)面反映新時期以來的人文訴求?！笆裁礃拥牡袼茏髌凡啪哂挟敶?？**是語言、形態(tài)和方法，視覺上具有現(xiàn)代意義上的風格，這樣就把學(xué)院化的雕塑、寫實的雕塑區(qū)分開了；另外藝術(shù)家的作品能明確反映這個時代的社會文化，且在雕塑史的框架中能形成一種上下文關(guān)系。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.yahyauzunemlak.com。
”何桂彥說。無疑，學(xué)院雕塑的發(fā)展一直滯后于當代玻璃鋼雕塑。對此，天津美術(shù)學(xué)院雕塑系教授譚勛說：“當代雕塑和學(xué)院雕塑模式有區(qū)別，學(xué)院雕塑模式是緩慢推進的。當代雕塑觀念先行，整體為觀念服務(wù)的概念超越了學(xué)院雕塑的局限性和界限?！彪S著雕塑與裝置藝術(shù)之間的界限逐漸模糊，關(guān)于裝置將沖擊雕塑藝術(shù)的聲音也充斥業(yè)內(nèi)。
對此何桂彥認為，二者的語言譜系、創(chuàng)作方法及欣賞方式都不同，且二者的界限也越來越模糊，“雕塑家同樣可以用裝置的方式來創(chuàng)作，從雕塑本身出發(fā)就會產(chǎn)生一種泛雕塑的概念。從創(chuàng)作發(fā)展路徑來看，大部分藝術(shù)家都經(jīng)歷了從具象雕塑到抽象雕塑，**再進入裝置的過程。當然，從架上形態(tài)的抽象雕塑發(fā)展成裝置藝術(shù)，必然會涉及兩個層次的轉(zhuǎn)換，一是藝術(shù)家需要從關(guān)注作品的形式表達，到注重材料與媒介的物性顯現(xiàn)，然后再從對媒介的關(guān)注轉(zhuǎn)入到對現(xiàn)成品的使用。2000年以后，當代玻璃鋼雕塑增強了自身的包容力，能有效地接納裝置藝術(shù)、建筑藝術(shù)、觀念藝術(shù)的成果，在形態(tài)上能融匯影像藝術(shù)、過程藝術(shù)的一些視覺方式，并嘗試將時間與過程納入當代雕塑意義呈現(xiàn)的維度中?！痹诮忉尩袼芘c裝置藝術(shù)的關(guān)系時，譚勛說：“裝置藝術(shù)囊括雕塑的一些元素，但它屬于更寬泛更綜合的一種藝術(shù)手段。
雕塑藝術(shù)家在解決不了其觀念的情況下，也需要一些裝置的模式來表達。二者是互補關(guān)系?！????雕塑市場低迷存在客觀原因總體看，中國的雕塑行情才剛剛起步，無論是成交率還是單件成交額還相當?shù)?，特別是與西方雕塑價格有著天壤之別。何桂彥認為雕塑市場低迷并不代表玻璃鋼雕塑作品不**，“雕塑市場起不來有客觀原因。比如雕塑作品的運輸、收藏需要空間，流通性比較差。
從藏家審美來講，圖像式的繪畫更容易被藏家接受，更容易被市場炒作。而欣賞雕塑如果沒有視覺信念和對雕塑發(fā)展的了解，也看不懂?！钡袼芗覄⒔ㄈA認為僅僅從市場角度，很難客觀判斷一件作品的優(yōu)劣，因為國內(nèi)藝術(shù)市場的人為因素太多?！暗袼軟]法比擬繪畫，國際市場也是雕塑滯后于繪畫。與繪畫相比，雕塑在市場和展覽方面機會都很少，經(jīng)營雕塑藝術(shù)家的畫廊也很少，一家畫廊簽約十幾位藝術(shù)家，其中可能只有一兩位是雕塑藝術(shù)家。
而且雕塑創(chuàng)作在原材料環(huán)節(jié)、運輸存放環(huán)節(jié)的成本都比較高，但同樣是年輕雕塑家，其作品比年輕畫家作品的價格卻低很多。所以多數(shù)學(xué)習雕塑的人*終不會選擇走雕塑這條路，因為很不容易，很多會分流出去做一些公共藝術(shù)，做城市雕塑等，而且這一領(lǐng)域需求也大。****的雕塑從業(yè)者和龐大的畫家隊伍相比，基數(shù)甚小?！眲⒔ㄈA的作品都是通過畫廊進入流通領(lǐng)域的。“我不會選擇拍賣行，也不希望作品的交易價格脫離其正常的軌道。
因為藝術(shù)家多年創(chuàng)作，很多作品都在市場上，一旦價格高企，那么很多藏家或機構(gòu)都會拋盤，這是很危險的。”國內(nèi)雕塑市場個體行情早已開始譚勛認為，國內(nèi)雕塑市場局部和個體行情早已開始?！爸袊鴤鹘y(tǒng)的審美模式是以文人畫為主流，這是我們骨子里的審美傾向。而改革開放以后，人們**接觸的是油畫，*早的當代藝術(shù)也是從油畫開始的，所以油畫**介入了收藏家的視野，并形成了收藏基礎(chǔ)。玻璃鋼雕塑比油畫晚幾年進入市場，并形成了以隋建國、向京、展望等藝術(shù)家個體拍賣繁榮的局部行情。
”譚勛認為雕塑市場會漸入佳境。“隨著城市的發(fā)展以及人們居住條件的改善，雕塑的市場需求必然增大。目前雕塑的市場價位平均是幾萬元一件，比成本高一點，所以收藏雕塑作品的空間很大。
