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在一個(gè)多小時(shí)的采訪中，曹春生教授多次使用“無序”、“沒規(guī)矩”這樣的字眼，表達(dá)了他對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)城市雕塑現(xiàn)狀的不滿。 現(xiàn)年70歲的曹春生早年師從雕塑泰斗劉開渠先生，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、全國(guó)城雕委藝術(shù)委員會(huì)主任。談起國(guó)內(nèi)城市雕塑發(fā)展的總體狀況，這位老雕塑家的評(píng)語是：好的作品不少，但更多作品“不太好”，甚至“很不好”，是城市垃圾。 事實(shí)上，如此尖銳的批評(píng)并不只來自曹春生一人。近年來，城市雕塑在國(guó)內(nèi)的發(fā)展可謂轟轟烈烈。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://yahyauzunemlak.com。
然而，伴隨著各地如雨后春筍般出現(xiàn)的城雕作品，類似“視覺垃圾”、“城市敗筆”的批評(píng)也不絕于耳。一項(xiàng)廣為媒體引用的數(shù)據(jù)是：上海對(duì)本市城市雕塑進(jìn)行普查，結(jié)果平庸的占80％，優(yōu)良的占10％，低劣的占10％。難怪有評(píng)論稱，國(guó)內(nèi)城雕是“一堆垃圾里也可能有那么一件鳳毛麟角”。 城雕亂象 “多”和“濫”帶來的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。 城市雕塑，在國(guó)外更多地被稱為公共藝術(shù)。
其在我國(guó)的興起是從上世紀(jì)80年代開始的。1982年“全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組”的成立和1984年舉辦的“全國(guó)城市雕塑設(shè)計(jì)方案展覽”為我國(guó)城市雕塑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 在全國(guó)城雕委辦公室規(guī)劃研究中心主任白一看來，城市雕塑在上世紀(jì)80年代的發(fā)展基本健康。當(dāng)時(shí)參與這項(xiàng)事業(yè)的，主要是一批剛剛從“文革”的壓抑中解放出來的老藝術(shù)家，以及一些美術(shù)院校的專業(yè)師生?！叭珖?guó)也就那么幾百號(hào)人”，每年的作品數(shù)量大約在兩千件左右。
這一時(shí)期出現(xiàn)了一批在今天已經(jīng)成為精品和標(biāo)志的雕塑，比如深圳的“孺子?！焙吞m州的“黃河母親”。 1990年之后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，使得我國(guó)城雕進(jìn)入發(fā)展的“黃金十年”。各地對(duì)于城市雕塑的熱情空前高漲，雕塑市場(chǎng)的火熱帶動(dòng)了大批企業(yè)和個(gè)人參與其中，雕塑公司、“雕塑之鄉(xiāng)”紛紛涌現(xiàn)。尤其近年來，成片開發(fā)雕塑主題公園，集中建造長(zhǎng)廊、風(fēng)景線、海岸線、廣場(chǎng)、大道等等，已成為各城市政府的工作重點(diǎn)之一。 與之相伴的，則是大量“雕塑垃圾”的出現(xiàn)。
“大到北京、上海，小到縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)，到處都在做城雕，仿佛一夜之間要把所有空間都填滿，但精品少、敗筆多，九成以上的城市雕塑不僅沒有起到美化城市的作用，反而成為無法抹去的新的視覺垃圾。”一位不愿具名的著名雕刻家如此評(píng)論。 據(jù)估計(jì)，目前全國(guó)每年新增城市雕塑遠(yuǎn)在萬件以上。不過，由于缺少有效的統(tǒng)計(jì)和管理，沒有人能說出這個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字是多少。伴隨“多”和“濫”的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。
前幾年，北京昌平“雕塑一條街”充斥的垃圾雕塑至今令許多業(yè)內(nèi)專家耿耿于懷，這些雕塑現(xiàn)在已經(jīng)被全部拆除。 “無序開發(fā)，盲目建設(shè)。”面對(duì)當(dāng)前城市雕塑暴露出的種種問題，曹春生教授憂心忡忡。 亂自何來 創(chuàng)作人員的市場(chǎng)準(zhǔn)入管理相當(dāng)混亂，盲目模仿和抄襲成風(fēng)。 曹春生堅(jiān)持認(rèn)為，城市雕塑不是“后院藝術(shù)”，“不是一件誰都能干的事情。
” 1993年9月，文化部、建設(shè)部聯(lián)合頒布的《城市雕塑建設(shè)管理辦法》規(guī)定，城市雕塑的創(chuàng)作設(shè)計(jì)必須由持有《城市雕塑創(chuàng)作設(shè)計(jì)資格證書》的雕塑家承擔(dān)。1987年至2002年期間，全國(guó)城雕委共向931人頒發(fā)了資格證書。 但種種因素導(dǎo)致這條規(guī)定從來就沒有真正落實(shí)過?，F(xiàn)實(shí)的狀況是，創(chuàng)作人員的市場(chǎng)準(zhǔn)入管理相當(dāng)混亂，大量不具備專業(yè)素質(zhì)的人在搞創(chuàng)作，一些包工頭、民間石匠、美術(shù)愛好者，在利益的驅(qū)動(dòng)下到處承接城市雕塑業(yè)務(wù)，有的城市甚至出現(xiàn)了街道辦事處主任親自操刀搞創(chuàng)作的現(xiàn)象。 在我國(guó)美術(shù)界，流傳這樣一種說法：兩大最“亂”的專業(yè)，一是書法，二是雕塑。
“現(xiàn)在是誰都往這個(gè)門里靠，原先畫畫的，搞設(shè)計(jì)的，搞建筑的……現(xiàn)在都來做城雕?！?nbsp; 從業(yè)人員素質(zhì)的參差不齊，加之盲目模仿和抄襲成風(fēng)，使得許多地方的城雕千篇一律，毫無個(gè)性?！氨捡R”、“醒獅”是最常見的題材，“火箭”和“原子結(jié)構(gòu)”成為象征科技的“老生常塑”。全國(guó)至少有4個(gè)地方立起了“黃河母親”，前兩年抽象藝術(shù)流行，結(jié)果許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府的門口都豎起了“一個(gè)球加幾條飄帶”的所謂“抽象藝術(shù)”。在南京和廣州等城市，竟然出現(xiàn)了專門配套生產(chǎn)、銷售大小不同的圓球、飄帶，可以臨時(shí)組裝“抽象雕塑”的商店。
藝術(shù)？工程？許多雕塑成為領(lǐng)導(dǎo)的形象工程、政績(jī)工程，這是當(dāng)前城雕總體水平不高的原因之一。 據(jù)了解，如果把雕塑任務(wù)交給正規(guī)的機(jī)構(gòu)或雕塑家，一件完整經(jīng)過前期策劃、評(píng)估、小稿設(shè)計(jì)、方案修改最終成品的城市雕塑，至少需要一年以上的工作周期，花費(fèi)至少在10多萬元。而如果找一些民間所謂“公司”和“工程隊(duì)”來做，幾個(gè)月就可完成，花費(fèi)也只需要一兩萬元。 對(duì)于一些地方政府領(lǐng)導(dǎo)而言，雕塑所需的錢不是問題，但時(shí)間有點(diǎn)等不及?！俺Ｓ羞@樣的情況，地方政府興致來了，就找到我們，要求我們?cè)诎肽晟踔羶扇齻€(gè)月時(shí)間拿出成品來，這根本就不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。
太浮躁，太急功近利了。”曹春生教授說。 目前，許多地方在確定雕塑方案時(shí)采用了招標(biāo)的方式。但是，作為藝術(shù)品的雕塑很難量化考量，許多問題都是“一把手”說了算，這使得目前的城雕招標(biāo)中腐敗、不公平和地方保護(hù)等現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。招投標(biāo)變成了“跑工程”，許多真正有名氣的藝術(shù)家不愿參與其中，反過來也制約了最終中標(biāo)作品的水準(zhǔn)。
采訪中，多名雕塑家不約而同地對(duì)當(dāng)前城雕工作中的“長(zhǎng)官意志”進(jìn)行批評(píng)。“一些領(lǐng)導(dǎo)，根據(jù)個(gè)人好惡、個(gè)人修養(yǎng)、審美認(rèn)識(shí)以及自己偏愛來定做什么雕塑作品，許多雕塑成為領(lǐng)導(dǎo)的形象工程、政績(jī)工程，這是當(dāng)前城雕總體水平不高原因之一?！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、北京市人大代表李向群說。 不少雕塑家都有對(duì)自己的作品痛心疾首的酸楚經(jīng)歷。身不由己，多種非創(chuàng)造性因素直接參與的結(jié)果往往使作品最后成為一個(gè)“四不像”的折中妥協(xié)物。
山東工藝美術(shù)學(xué)院教授胡希佳在一篇文章中談到，長(zhǎng)官意志主宰雕塑作品設(shè)計(jì)，雕塑家自身的藝術(shù)特點(diǎn)無法體現(xiàn)，在制作上，又只把城市雕塑當(dāng)成一個(gè)工程來做，外行指揮內(nèi)行，讓雕塑家成了被動(dòng)執(zhí)行的“工匠”。有些城市雕塑不按雕塑本身應(yīng)有的成本制作，更不按雕塑正常的工作周期施工，需三個(gè)月的制作工期，只給一個(gè)月的時(shí)間，加之部分施工單位的水平有限、偷工減料，“垃圾雕塑”的產(chǎn)生也就再容易不過了。 路在何方 更多的業(yè)內(nèi)人士呼喚以立法手段規(guī)范和協(xié)調(diào)城市雕塑市場(chǎng)。 白一教授認(rèn)為，對(duì)于國(guó)內(nèi)城雕建設(shè)中存在的種種問題，應(yīng)當(dāng)通過加強(qiáng)城市雕塑規(guī)劃來解決。 所謂的“城市雕塑規(guī)劃”，即“在城市總體規(guī)劃的基礎(chǔ)上，通過綜合分析、考察城市歷史文化、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、各種社會(huì)資源及風(fēng)土人情、人文景觀和城市性格品質(zhì)，經(jīng)過全面、系統(tǒng)化的構(gòu)思、創(chuàng)意設(shè)計(jì)，形成科學(xué)、文化、生態(tài)、發(fā)展的綜合規(guī)劃體系，形成全局性的雕塑藝術(shù)意象組合形式。
” 在這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的學(xué)術(shù)定義之外，白一已經(jīng)參與了幾座城市的雕塑規(guī)劃項(xiàng)目。他認(rèn)為，通過規(guī)劃，可以使城市雕塑擺脫目前“亂”、“散”、“濫”的局面。“以前做雕塑，是一件一件做，后來是一組一組做，今后要一個(gè)城市一個(gè)城市去做?！?nbsp; 不過，也有人對(duì)此持保留觀點(diǎn)。西安美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、教授陳云崗認(rèn)為，在我國(guó)，能夠制定城雕規(guī)劃并認(rèn)真落實(shí)實(shí)施的城市，幾乎沒有。
重要原因之一在于，我國(guó)正面臨著歷史上最為迅猛的城市化進(jìn)程。城市本身的面目尚處于不確定之中，遑論城市雕塑?！罢娌恢?，當(dāng)前我國(guó)哪一座城市的規(guī)劃能夠讓人看到，并看清楚某條街、某座樓、某片廣場(chǎng)、某種色彩是確鑿的？當(dāng)這些因素均不確定時(shí)，相應(yīng)的城雕規(guī)劃的實(shí)際意義則大大降低?！?nbsp; 更多的業(yè)內(nèi)人士呼喚對(duì)城市雕塑市場(chǎng)的規(guī)范和協(xié)調(diào)。有專家認(rèn)為，對(duì)包括城市雕塑在內(nèi)的公共藝術(shù)進(jìn)行立法已經(jīng)刻不容緩。
作為一種與建筑、公共環(huán)境關(guān)系密切的藝術(shù)形式，城市雕塑注定與城市建設(shè)規(guī)劃緊密相關(guān)。我國(guó)的城市建設(shè)發(fā)展非?？?，以至于規(guī)劃經(jīng)常趕不上變化，隨意性太強(qiáng)，在城市建設(shè)中應(yīng)該用立法的手段來解決。
