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抽象雕塑的詮釋
抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是說除去寫實(shí)的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含義，不特指具體的雕塑形象，抽象雕塑對(duì)形體的要求不嚴(yán)格，不必和什么實(shí)際的東西相像，但不等于抽象雕塑沒有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美觀的特征，還要求內(nèi)在的涵義，比如不銹鋼鍛造的流線形體，必須美觀，線條流暢，塊面平滑等;還有半抽象，也叫意向，它要求有一點(diǎn)像某一具體事物，而又簡(jiǎn)化變形，也要表現(xiàn)出夸張的美感以及內(nèi)在的涵義，比如抽象人體。抽象往往是超出現(xiàn)實(shí)之外的境界，寫實(shí)的無法表現(xiàn)出的境界，抽象的功能，不同于景觀雕塑，因?yàn)樗梢圆豢紤]具體形狀，只要喜歡，重慶雕塑就是好作品。抽象雕塑在西方始于上世紀(jì)初,到我國(guó)才有二十多年的歷史,如果用”引進(jìn)”一詞似乎不妥,用學(xué)習(xí)和感悟比較恰當(dāng).由于文化背景、歷史源流的不同,抽象雕塑到了我國(guó)之后,消化不良的現(xiàn)象比比皆是.由于沒有太多具象的元素,抽象雕塑似乎成了不需要扎實(shí)美術(shù)功底就可以出作品的借口.于是乎抽象雕塑滿天飛,一個(gè)個(gè)不銹鋼球、一個(gè)個(gè)圓環(huán)、不銹鋼柱,成了幾乎每一個(gè)城市都能見到的所謂”抽象雕塑”,精明的商人競(jìng)建立了成批生產(chǎn)此類雕塑的工廠,有樣品訂單,有”××節(jié)特價(jià)大優(yōu)惠”,這已將抽象雕塑推向一個(gè)滑稽的地步?？煞叛劭闯橄蟮袼艿陌l(fā)源地歐美(當(dāng)然也不排除那里也有無美術(shù)基本功者耍手法的障眼之作)，有一件著名的抽象雕塑是一把手槍，槍管被擰成一個(gè)結(jié)寓意“和平”，這個(gè)抽象雕塑的深刻含義和藝術(shù)魅力不亞于前蘇聯(lián)的抽象雕塑“鑄劍為犁”。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://www.yahyauzunemlak.com。
在雕塑設(shè)計(jì)大國(guó)芬蘭，在波羅的海邊，“西貝柳斯”紀(jì)念雕塑由巨大的不銹鋼管層層疊加組合成，表現(xiàn)音樂聲波的起伏跳躍，不銹鋼管上有許許多多焊割的縫隙，每當(dāng)風(fēng)吹過便發(fā)出不同的和聲，雕塑本身極為壯觀，前面有一尊西貝柳斯頭像,整個(gè)雕塑恰如其分地表達(dá)了對(duì)芬蘭偉大的音樂家的懷念。在這座巨大的雕塑前久久徘徊，思索一個(gè)問題：同樣都是不銹鋼材質(zhì)，人家花費(fèi)了十年之功，歷經(jīng)求索而成。而我們這里卻出現(xiàn)了不銹鋼抽象雕塑猶如生產(chǎn)線一般地快捷和淺陋:是抄捷徑的學(xué)習(xí)?還是急功近利的驅(qū)使?抽象派大師亨利·摩爾的作品可謂抽象之極，在讀完亨利·摩爾生平及創(chuàng)作后，會(huì)發(fā)現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作過程，他的抽象人體雕塑并非信手拈來，而是在面對(duì)著有血有肉的真人模特兒的基礎(chǔ)上推敲再三創(chuàng)作出來的!所幸的是我國(guó)走捷徑的雕塑現(xiàn)象開始引起了一部分雕塑學(xué)者的注意,少量的評(píng)論始見于美術(shù)理論刊物,雖然“雕塑生產(chǎn)線”尚未受到影響。但是在我國(guó)創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的雕塑家們肩負(fù)起了沉重的歷史使命，創(chuàng)作了不少受國(guó)內(nèi)好評(píng)也受國(guó)際關(guān)注的現(xiàn)代雕塑作品。2004年7月比利時(shí)的國(guó)際雕塑展上，不少中國(guó)雕塑家的作品獲得好評(píng)和獎(jiǎng)項(xiàng)：北京的展望先生的抽象雕塑將人文關(guān)懷和哲理引入了他那極度抽象的漂浮物巾中，其帶有行為藝術(shù)色彩的創(chuàng)作過程令人準(zhǔn)以忘懷。
回想20世紀(jì)90年代初，臺(tái)灣雕塑家楊英風(fēng)的“風(fēng)凌霄漢”在北京聳立起來的時(shí)候，那不銹鋼材質(zhì)光亮可鑒人的表面效果，簡(jiǎn)潔抽象的風(fēng)凰造型，令當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)雕塑界大出意料且震驚嘆服。至今無論國(guó)內(nèi)出了多少不銹鋼材質(zhì)的雕塑，而“鳳凌霄漢”仍以她的藝術(shù)造型散發(fā)無盡的魅力。20世紀(jì)90年代初香港雕塑家文樓先生的“竹譜”更是將中國(guó)文人情懷與現(xiàn)代抽象雕塑作出了最精辟的詮釋。至此以來,我國(guó)有責(zé)任感的雕塑家更加注意了抽象雕塑創(chuàng)作中的形式感及內(nèi)涵的深度.出現(xiàn)了如青島的大型抽象雕塑“五月的風(fēng)”這樣優(yōu)秀的作品。那火紅的情,飛旋的青春，都在這個(gè)巨大的抽象雕塑中得以體現(xiàn)。
這是一個(gè)成功的抽象雕塑,每個(gè)到她面前的觀者都會(huì)為之深深震撼。而廣東梁明誠(chéng)先生的作品“鋼琴”將彈琴的人物與琴都化為余音繞梁般不絕于耳的音樂之線條。其造型簡(jiǎn)約到一點(diǎn)都不多余，在全國(guó)各地城市雕塑中。在雕塑藝術(shù)的展覽中.在自由藝術(shù)家的作坊中漸漸地出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的可以傳世的抽象雕塑作品。我們不可低估中國(guó)人對(duì)抽象雕塑的理解.其實(shí)我們的傳統(tǒng)“假山藝術(shù)”何嘗不是抽象藝術(shù)呢?所幸的是一些地方雕塑工作者和
