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不銹鋼雕塑在現(xiàn)代園林中所體現(xiàn)的審美價值
現(xiàn)代雕塑最突出的特點是追求"異化”的視覺效果：是“異化"雕塑的材質(zhì)，運用各種新材料、新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新表現(xiàn)；二是"異化”雕塑的造型否定古典傳統(tǒng)形態(tài)，否定內(nèi)容決定形式的原則，注重可視性強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)創(chuàng)造。當(dāng)然前者無疑是實現(xiàn)后者的重要手段之一。一些夸張、抽象、極富想象力的造型設(shè)計基于新材料的合理運用而成為可能。這種"異化"的表現(xiàn)形式本質(zhì)上是一種創(chuàng)新，使得創(chuàng)作出來的雕塑標(biāo)新立異，帶給公眾煥然一新的審美感受。第三次科技革命后，各種新型金屬材料在雕塑中得到廣泛應(yīng)用是順應(yīng)這股"異化"潮流的結(jié)果。金屬有著極強(qiáng)的可塑性，可對其使用切、焊、鑄等鍛造工藝，也可進(jìn)行鑲嵌、打磨、拋光、鍍金、上色等裝飾，極大地豐富了雕塑的造型樣式。不銹鋼除具有金屬材料的基本屬性外，還有著諸多優(yōu)越性。它最大的優(yōu)點是光澤度高，不易生銹，易清潔，經(jīng)久耐用，因此成為城雕藝術(shù)家營造現(xiàn)代感的常用材質(zhì)。
雕塑的創(chuàng)作是就是形態(tài)的塑造，運用造型語言裝飾和環(huán)境給人以美的享受。造型語言中的提煉概括、夸張變形和抽象幾何是現(xiàn)代雕塑中常見的表現(xiàn)手法。瑞士藝術(shù)家拉爾方索創(chuàng)作的《魔法樹》可謂將不銹鋼材質(zhì)的藝術(shù)語言演繹到了極致。它從大自然中汲取靈感把一棵普通的樹大膽變形成人類指紋的形狀，卻又不失其本真，讓人依然能感受到樹木的古樸與自然。更加絕妙之處在于，這還是個風(fēng)動雕塑，可以在風(fēng)的推動下輕輕旋轉(zhuǎn)，細(xì)密的不銹鋼曲線在陽光的反射下產(chǎn)生如水般流動的光影，將觀者帶入一個人類藝術(shù)與自然力量相輔相成的境界。
同樣，吳漾的《大玩伴》也是一件取材于生活的佳作，以自然形態(tài)為對象，對其進(jìn)行加工升華將兒時記憶里再尋常不過的草扎馬塑造成一件充滿夢幻色彩的藝術(shù)品。材料的置換在這個過程中起到了關(guān)鍵性的作用，采用線型不銹鋼材料的幾何構(gòu)造手法不僅有很好的仿真效果，還使雕塑比真的草扎馬更具有形式美，更能展現(xiàn)馬的健壯與挺拔。與此同時，草扎馬這一傳統(tǒng)形象也因新材質(zhì)的使用被賦予了新的含義，象征著對美好未來的無限憧憬。
此外，西班牙藝術(shù)家蘇索的作品《結(jié)構(gòu)》，不銹鋼著色，不像前兩幅作品那樣強(qiáng)調(diào)不銹鋼的光感特質(zhì)而是采用上色的手段，使其失去光澤，恰好突出了不銹鋼材質(zhì)的另一個優(yōu)點-可塑性強(qiáng)，為抽象幾何這一造型語言的運用提供了前提條件。該作品通過點的擴(kuò)張與收縮、直線的重疊與交錯、幾何形體的組合與構(gòu)成來激發(fā)人們的想象力，耐人尋味。這件作品還是一個可供人們來回穿梭的開放空間，置身其中便可得到觀察外部世界的不同視角，呈現(xiàn)在眼前的不是一個靜態(tài)的雕塑，而是不斷變幻的動畫。
著名雕塑家許正龍在《雕塑構(gòu)造》-書中提到："將材料制成相應(yīng)的形狀，通過某種或多種連接方法組合于同一空間之中，是雕塑構(gòu)造的基本內(nèi)容"?；舨ㄑ蟮摹肚锓帧泛芎玫卦忈屃诉@句話。這是一件不銹鋼和大理石兩種材質(zhì)組合而成的作品，此種構(gòu)造方式并非隨意拼湊，而是突破單一化形態(tài)的創(chuàng)意之舉，造型語言就相應(yīng)地豐富起來。在整個作品中，位于上方的不銹鋼材質(zhì)的樹枝造型所占比例雖小，卻能在視覺傳達(dá)和作品立意上起到畫龍點睛的作用，體現(xiàn)了雕塑家不以仿真為目的、敢于超越材質(zhì)界限大膽創(chuàng)作的靈活思維。
